專訪國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健

高廣健談國家大劇院大型新編史詩京劇《赤壁》的舞美設計

突破傳統(tǒng)寫意 吸引年輕觀眾

京劇《赤壁》是高廣健第三次為京劇做舞美設計，這部戲分六場：銅雀興兵、舌戰(zhàn)群儒、結盟定計、泛舟借箭、備戰(zhàn)借風和火燒赤壁。

“泛舟借箭”中的巨型船頭由木質與鋼材鍛造，高6.75米，寬7米，營造出曹軍的浩浩蕩蕩的“無敵艦隊”，和周瑜、諸葛亮的一葉扁舟形成鮮明對比，并運用舞臺吊桿營造“萬箭齊發(fā)”、“箭如疾雨”的效果。

“火燒赤壁”不會在舞臺上真的放一把火，但確實連戰(zhàn)船的旗桿上，都會有“火”在燒。整艘大船也會在大火中變?yōu)樾嗄尽；馃啾诘谋憩F(xiàn)是實實在在的，不是抽象的。這也是全劇最奇特的地方。

為了營造《赤壁》“別有洞天”的舞美效果，高廣健啟用了歌劇院的全部舞臺空間，縱深48米全部囊括在內，6塊臺板全部啟用，這樣規(guī)模的舞臺調度在國家大劇院前所未有：“這次將不同于國家大劇院版歌劇《圖蘭朵》所打造的‘從天而降’的高度感，而更注重舞臺多層空間的同時敘事，無限延展的‘深邃感’正是該劇的‘深邃’之處。”

傳統(tǒng)的京戲一向以寫意的方式來表現(xiàn)故事的推進，高廣健此次一反常規(guī)，違背傳統(tǒng)，用了非常具象的方式表達過去慣用的寫意空間。高廣健丟掉的寫意，也正是傳統(tǒng)戲劇進行舞美設計時的包袱。高廣健認為自己的舞臺背景并沒有喧賓奪主，舞臺的漂亮并不僅僅是做給觀眾看的，巧妙的空間安排和設計還能夠引領演員更好地融入環(huán)境中，發(fā)揮得更好才能抗衡觀眾們的掌聲。

高廣健說：“我做的戲都必須好看，從《圖蘭朵》到《赤壁》都是這樣。”高廣健希望《赤壁》能以“景”吸引更多的年輕觀眾群，推廣京劇。京劇經(jīng)過200多年的發(fā)展，冠名“國粹”的同時也漸漸遠離了大眾成為歌劇院中的高雅藝術，此次《赤壁》強烈的視覺效果讓平素對京劇興趣索然的許多年輕人都進入到劇院中來，對于弘揚傳統(tǒng)文化的意義可見一斑。高廣健一直很重視觀眾的反應和期待，因此在舞臺設計上還加入了許多動態(tài)的舞美動作，比如小喬為周瑜送酒時門隨著小喬心情變化也在 “運動”當中，這些都與往常京劇場景的處理有很大不同。

（編導:叢芳君 攝像：樓誼 相關視頻資料和圖片資料由高廣健提供。）