專訪國(guó)家大劇院舞美總監(jiān)高廣健

高廣健第五次與“中國(guó)公主”結(jié)緣

國(guó)家大劇院版《圖蘭朵》呈現(xiàn)地道的中國(guó)意境

在高廣健看來(lái)，盡管此前全世界已有近百個(gè)版本的《圖蘭朵》，但大都是西方人在講述東方公主的故事，一定程度上存在著文化上的距離感和對(duì)中國(guó)背景理解上的偏差。國(guó)家大劇院版《圖蘭朵》將讓這部講述中國(guó)公主故事的偉大作品呈現(xiàn)出地道的中國(guó)意境。2008年亮相的國(guó)家大劇院版《圖蘭朵》較之以往版本融入了更多中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，并在求新、求異上做文章，將人們熟悉的傳統(tǒng)元素重新組合，融入現(xiàn)代審美特色，制造出全新的興奮點(diǎn)，高廣健融入了大量中國(guó)特色的形象元素，如龍、祥云、石獅、仙鶴、轎子、故宮白玉欄桿等等。所有這些元素不是機(jī)械化、程式化的簡(jiǎn)單堆砌與羅列，而是在充分遵循劇情、配合塑造人物的前提下，為最大程度展現(xiàn)《圖蘭朵》本身的戲劇張力而精心設(shè)計(jì)的。

不做朝代定位，又處處體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化和宮廷文化，是新版《圖蘭朵》的一大亮點(diǎn)。場(chǎng)景中自商周以來(lái)歷朝各代的文化元素都有體現(xiàn)，卻又不給人以錯(cuò)亂：卡拉夫敲響的銅鑼及上面的“饕餮紋”，由商周青銅器文化變形而來(lái)；宮門兩側(cè)威嚴(yán)的天王浮雕造型仿自居庸關(guān)的元代浮雕；宮殿造型選用了明代太和殿的結(jié)構(gòu)，再借用漢代圖案“鳳鳥紋”加以裝飾，以烘托圖蘭朵公主的高貴；宮殿中所用漢字都以秦漢風(fēng)格的隸篆表現(xiàn)。而唐代名畫《簪花仕女圖》、宋代徽宗的《瑞鶴圖》的巧妙運(yùn)用，都舞臺(tái)成為舞臺(tái)布景中的神來(lái)之筆。

大劇院版的另一創(chuàng)新亮點(diǎn)是：充分展示了國(guó)家大劇院現(xiàn)代化的舞臺(tái)硬件。國(guó)家大劇院擁有國(guó)內(nèi)頂尖世界一流的舞臺(tái)設(shè)施，可根據(jù)劇情升降、進(jìn)退、平移。全劇開場(chǎng)，高廣健就有大膽設(shè)計(jì)，讓傳旨官?gòu)?0米高的檐幕處“空降”舞臺(tái)，這在其他劇院難以實(shí)現(xiàn)。最后一幕場(chǎng)景的變幻更為絢爛：舞臺(tái)大開大合，宮廷臺(tái)階隨劇情推進(jìn)流動(dòng)轉(zhuǎn)移，天幕上凝重而深邃的星空由壓抑到豁然開闊，中國(guó)文化的寫實(shí)細(xì)節(jié)與西方象征主義意向空間結(jié)合淋漓盡致地展現(xiàn)，營(yíng)造出一個(gè)華美燦爛的舞臺(tái)。