開門授藝，社會傳承最有生命力

紅色小面團(tuán)三搓兩揉，再添上黑色的尾巴、黃色的小嘴，沒幾分鐘，一只“憤怒的小鳥”就活靈活現(xiàn)地“坐”在了桌上。 “這是最簡單的，復(fù)雜的面塑作品耗工很久。”今年41歲的“上海面人趙”第三代傳人陳凱峰邊說邊拿出了新近完成的一組Q版京劇人物作品“穆桂英比武”——只見穆桂英手持金色寶劍、英姿颯爽，眉宇間卻流露出嫵媚和頑皮。

北有“泥人張”，南有“面人趙”。陳凱峰生長在藝術(shù)世家——從上世紀(jì)30年代享譽(yù)全國的海派面塑開山祖師“面人趙”趙闊明是他的外祖父；母親是趙闊明的長女、上海“面人趙”國家級代表性傳承人趙艷林，父親則是另一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“上海細(xì)刻”的名家陳恩華。自幼耳濡目染，陳凱峰成為“面人趙”的第三代傳人。但陳凱峰表示，一脈相承難有突破，民間技藝的傳承絕不能走“傳內(nèi)不傳外”的老路，一定要開門授藝，“只要‘面人趙’還有一個人在，就永遠(yuǎn)不關(guān)門！”他強(qiáng)調(diào)，最有生命力的傳承是社會傳承。不過，想要成為傳承人，一定要刻苦耐勞、耐得住寂寞，畢竟技藝的掌握不在一朝一夕、而需要日積月累的磨練。更重要的是，傳承人要明確自己的歷史使命，起到承上啟下的作用，將輝煌留給后人，只有這樣的人才是可堪托付的下一代傳人。

令人嘆息的是，技藝傳承青黃不接已成面塑行業(yè)持續(xù)發(fā)展的首要困難。和何偉福的境況相似，陳凱峰有許多學(xué)生的家長擔(dān)心面塑 “沒錢途”、不讓孩子繼續(xù)學(xué)習(xí)，“頂多只是出于興趣玩一下而已”。陳凱峰無奈地說：“如何令非遺文化傳承人體面地吃飯，是一個亟待解決的問題。 ”

困窘

部分“非遺”傳人月入兩三千

剛過去的這個暑假，上海理工大學(xué)藝術(shù)團(tuán)的6名大學(xué)生深入調(diào)研本市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的生存現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)“非遺”傳人正面臨年歲較高、技藝斷層、收入微薄等困擾。

對民間手工藝創(chuàng)作者來說，通常50歲可達(dá)技藝高峰，65歲仍然可以活躍，75歲以上技藝便逐漸衰退。來自上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心的數(shù)據(jù)顯示，截至目前，本市共有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目49項(xiàng)，傳承人平均年齡在70歲以上；市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目有157項(xiàng)，傳承人平均年齡也超過60歲。

“非遺”傳承人的收入情況也令人堪憂。大學(xué)生走訪了群眾藝術(shù)館、寶山國際民間藝術(shù)博覽館、浦東民族民俗民間創(chuàng)意推廣中心、上海工藝美術(shù)博物館和上海市工藝美術(shù)研究所等5個本市大型非物質(zhì)文化遺產(chǎn)場館，拜訪了上海面塑、何氏燈彩、海派細(xì)刻、海派剪紙等多個“非遺”項(xiàng)目傳承人，了解到傳承人主要分以非遺技藝謀生和非技藝謀生兩類，他們中的多數(shù)人收入不高，月收入僅2000元至3000元。