他們的嘗試

2004年，身為播音組組長(zhǎng)的李瑞英在央視網(wǎng)和網(wǎng)友聊天時(shí)說(shuō)到，《新聞聯(lián)播》播音員必須要耐得住寂寞，沉得下心，才能完成把文字語(yǔ)言變成有聲語(yǔ)言的藝術(shù)再創(chuàng)作的過(guò)程。

張頌完全同意李瑞英所講，因?yàn)椤耙惶觳痪殻约褐溃觳痪殻兄溃恢懿痪殻珖?guó)人民都知道”。

薛飛和杜憲進(jìn)入《新聞聯(lián)播》是在1981年，那個(gè)時(shí)候“文革”結(jié)束還不久。“文革”期間所形成電視播音風(fēng)格基本就是高亢激昂戰(zhàn)斗檄文似的播音，“文革”之前備受推崇的播音也是中央人民廣播電臺(tái)資深播音員夏青、齊越那般的愛憎分明、堅(jiān)定豪邁。薛飛他們把夏青他們的那種播音稱之為“新華體”，速度也比較慢，總感覺和電視機(jī)前的觀眾有很遠(yuǎn)的距離。于是，他們和之后進(jìn)入《新聞聯(lián)播》的張宏民、羅京、盧靜等人一道，謀求播音上的某種突破。

比如，薛飛這些年輕的播音員會(huì)刻意把播音的速度加快些。張頌總結(jié)，上個(gè)世紀(jì)50年代到60年代，播音的速度是每分鐘160到180字，到了1980年代就變成了每分鐘220字到240字，1990年代以后，速度再次要求加快，變成了每分鐘280字。1980年代的那次提速就來(lái)自于薛飛他們的探索。探索之后，每分鐘220字幾乎成了新聞播音的基本速度要求。

薛飛還嘗試過(guò)一種新“動(dòng)作”——每播完一條稿子，都會(huì)把頭扭向一旁。而此前，幾乎所有播音員在播完新聞的時(shí)候，只會(huì)直愣愣地看著鏡頭，如果導(dǎo)播慢了就顯得非常傻。

這個(gè)動(dòng)作，是他們參考國(guó)外新聞主播的舉動(dòng)，這樣顯得非常自然和舒服。他們那個(gè)時(shí)候并不知道，國(guó)外的主播其實(shí)是扭頭去看監(jiān)視器。薛飛只是覺得，這樣就可以給觀眾一個(gè)間斷，提醒他們接下來(lái)就會(huì)是另外一條新聞或者出畫面了。

從這一扭頭，薛飛他們開始從觀眾角度考慮，怎么播報(bào)才會(huì)讓人感覺更舒服。

于是，第一代播音員固有的問(wèn)候“觀眾同志們”，也是在這幾個(gè)年輕人的努力下，變成了“觀眾朋友們”。盧靜還是在伙伴們的支持下，1984年第一個(gè)嘗試微笑播音。為了表示對(duì)觀眾的尊重，盧靜換衣服也相對(duì)比較勤。此外，薛飛開始嘗試把聲音放低，嘗試把播音播得親切些。

他的嘗試在當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)有受到什么阻礙，也帶動(dòng)了同事，在前輩和后輩的一道努力下，《新聞聯(lián)播》播音員們逐漸形成了現(xiàn)在這種字正腔圓、沉穩(wěn)大方的播音。

這種播音比第一代播音員那種鏗鏘有力的播音顯得要親切平實(shí)多了，在1980年代形成以后，受到了觀眾的歡迎，被認(rèn)為是親民的播音。

不過(guò)隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)年的親民幾乎持續(xù)不變到現(xiàn)在之后，就成了“刻板”的代名詞。

1994年的時(shí)候，中國(guó)播音學(xué)誕生的那年，很多人就都說(shuō)《新聞聯(lián)播》的播音員只會(huì)照稿念。張頌希望羅京寫一篇文章反駁反駁，羅京回答，“這用不著寫文章，讓他來(lái)念一個(gè)試試就行了。”

編輯：鄧京荊 董淼 來(lái)源：中國(guó)周刊