《早春二月》海報(bào)

中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線消息：名著改編是我們受惠于名著的一種方式，名著也在滋養(yǎng)我們的過(guò)程中顯示了它們的存在價(jià)值。電影是一門最年輕的藝術(shù)，它是吸吮著其他多種藝術(shù)的乳汁才有今天這樣的強(qiáng)壯迷人的風(fēng)姿。文學(xué)和電影的本質(zhì)都是詩(shī)性的傳達(dá)；正是有了電影和文學(xué)的聯(lián)姻，拓寬了電影的表現(xiàn)力，使得電影這樣年輕的藝術(shù)門類更增強(qiáng)了與時(shí)代生活同步的能力。

新中國(guó)電影從發(fā)軔起就重視文學(xué)名著的改變工作。五六十年代，盡管備受政治的嚴(yán)重干擾，但在電影創(chuàng)作者們的不懈努力和探索下，他們本著對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)心態(tài)，用自己的精湛藝術(shù)技巧，為幾代人奉獻(xiàn)了一批精品，書寫下新中國(guó)名著改編史的不凡篇章。

名著改編經(jīng)典《早春二月》

《早春二月》根據(jù)柔石的中篇小說(shuō)《二月》改編。1926年前后，處于彷徨狀態(tài)中的知識(shí)青年蕭澗秋來(lái)到浙東芙蓉鎮(zhèn)，投奔老朋友陶慕侃，作為校長(zhǎng)的陶慕侃欣然聘蕭澗秋在自己的中學(xué)里教書。蕭澗秋對(duì)本鎮(zhèn)一個(gè)窮苦的寡婦文嫂很同情，并得知文嫂是他仰慕的烈士的遺孀，他不僅從經(jīng)濟(jì)上資助她，還讓她的小女孩采蓮去上學(xué)，每天親自到橋頭接送。陶慕侃的妹妹陶嵐在愛(ài)慕蕭澗秋，肖澗秋也很喜愛(ài)陶嵐。后來(lái)，文嫂的小兒子病死，蕭澗秋出于對(duì)極度悲痛和無(wú)所依托的文嫂的同情，為了徹底幫助她，決定娶她為妻，而放棄他與陶嵐的愛(ài)情。這件事招來(lái)了非議和攻擊，文嫂極度羞辱而自殺。蕭澗秋也很受刺激，痛苦地思考著究竟應(yīng)該怎么辦。最后，他抱著“我們會(huì)有長(zhǎng)長(zhǎng)的未來(lái)的”信心，毅然離開(kāi)芙蓉鎮(zhèn)，投身到時(shí)代的洪流中去。“……我一踏進(jìn)芙蓉鎮(zhèn)，就像掉進(jìn)了是非的旋渦，我?guī)缀踉谶@個(gè)旋渦里溺死，文嫂的自殺，王福生的退學(xué)，像兩根鐵棒猛擊了我的頭腦，使我暈眩，也使我清醒，從此，終止了我的徘徊，找到了一條該走的道路，我將投身到時(shí)代的洪流中去。”陶嵐念完肖澗秋留給她的信，深受感染，也急急地向他追去。

影片主要反映了大革命失敗后知識(shí)分子的苦悶彷徨情緒，以及溫情人道主義的失敗。影片在改編時(shí)，有意削弱了小說(shuō)中消極低沉的成分，增添了一些積極和明亮的色彩。

《早春二月》用細(xì)密、冷靜、簡(jiǎn)潔的鏡頭語(yǔ)言，勾畫了一個(gè)接受“五四”進(jìn)步思想熏陶的知識(shí)分子，在大革命失敗后的彷徨苦悶的心路歷程。正如他自己創(chuàng)作的《彷徨曲》，他最大的“彷徨”就在于他不知道自己要追尋什么，所以當(dāng)別人問(wèn)到他的信仰時(shí)，他只能自嘲“什么主義也沒(méi)有。”在影片中，表面上是小人制造流言想把他驅(qū)逐，但真正包圍他的是幾千年的封建傳統(tǒng)思想和勢(shì)力，正是這種強(qiáng)大的封建思想勢(shì)力讓文嫂走上了自殺的絕路，也使蕭澗秋清醒地意識(shí)到自己的無(wú)奈與無(wú)能。正是在這點(diǎn)上使《早春二月》比單純的愛(ài)情片或表現(xiàn)大革命的影片，更具有深刻性和耐人尋味之所在。

作為名著改編的成功典范，縱使過(guò)去了幾十年，《早春二月》在新中國(guó)電影長(zhǎng)卷中，依然煥發(fā)著獨(dú)特的光彩。

編輯：鄧京荊 肖冠男 來(lái)源：中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線綜合