藝術家達芬奇

展覽再現(xiàn)創(chuàng)作《最后的晚餐》時的技術

目前留存于世界上，能明確被指認為達芬奇的畫作只有15張。而在本次展覽的“達芬奇藝廊”展區(qū)，游客可以欣賞到全部15張畫作的復制品。

據(jù)了解，當年由于達芬奇所使用的特殊制作方法，壁畫《最后的晚餐》在一年后便開始剝落及褪色，導致遺失了許多細節(jié)。

而本次展覽當中展出的《最后的晚餐》是意大利濕壁畫大師安東尼奧·迪維多經(jīng)過多年深入研究，運用了科學方法，辨識出許多消失的圖像，將變色的部分還原成原色，忠實地再現(xiàn)500年前達芬奇的畫作。也就是說，展覽中的《最后的晚餐》完全是以達芬奇當年繪畫時相同比例、相同技術、相同顏色、相同構圖而完成的。

對于《蒙娜麗莎》，近年來也有許多新的研究。在展覽現(xiàn)場，游客還可以看到經(jīng)法國攝影師PascalCotte通過多光譜相機分析后的“蒙娜麗莎”褪色前的原始形態(tài)。

艱難解碼

手稿以“鏡像文字”書寫后人難懂

破譯“打鼓機器人”就用了15年

模型及藝術品固然吸引眼球，但模型旁的手稿復制品同樣不能忽視，因為模型大部分是根據(jù)達芬奇的手稿“復原”的，他的很多構想當年并沒有做出成品。

達芬奇逝世后，他的手稿大約有四分之一被保存下來，總計有6000多頁留存至今。由于怕被他人抄襲，達芬奇自創(chuàng)了一種“鏡像文字”（把字母左右反過來寫），并特意將圖稿分開存放，導致后世解讀時遇到不少困難。達芬奇還有個習慣，就是隨身帶著一個小本子，想到什么就畫下來，一些構思是十分零散的。

因此，解析達芬奇的手稿，就像小說“達芬奇密碼”里面描述的情節(jié)一樣，是一個極富挑戰(zhàn)性、斗智又高潮迭起的“解碼”過程。本次展覽中的展品，如“打鼓機器人”，其“解碼”過程就長達15年之久。