作為一名職業新聞攝影記者，陳慶港用他善感而純凈的心，細致觀察身邊的世界，拍攝出了一系列貼近社會現實，且充滿強烈視覺沖擊及人性悲憫的優秀作品。

2008年5月12日，汶川發生了8.0級大地震，職業的敏感和歷史責任感驅使陳慶港在第一時間趕往災區。他冒著生命危險，克服重重困難，不僅用手中的相機真實記錄了這場空前劫難，還一次次放下相機參加搶救傷者，參與并見證了搶救生命的整個過程。他拍攝的救助幸存者的作品《走出北川》，同年獲得第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）突發新聞類單幅一等獎。

從2002年起，陳慶港在全國范圍內對二戰期間被迫成為慰安婦的幸存者進行調查采訪，這是一次歷時很長、跨地域廣、涉及人物多、難度極大的采訪。他先后趕赴海南、云南、湖南、湖北、河北、山西、江蘇、上海等多省市，訪問了所有目前國內還活著、并愿意公開自己那段歷史的慰安婦老人。他完成的深度調查《中國慰安婦》是我國第一部關于”慰安婦”的大型長篇紀實攝影作品，該作品獲多項國際、國內大獎。

從上個世紀末開始，陳慶港持續十多年關注西部貧困地區，并深入調查，總行程達數萬公里，于2011年完成《十四家——（2000—2010）中國農民生存報告》（江蘇文藝出版社），他用圖片和文字，詳細記錄了山西、陜西、甘肅、云南、貴州等省十四個貧困家庭十余年的生活狀況，向我們呈現了中國農村貧困地區貧困家庭的令人震驚的生活真相，也讓我們看到中國數以千萬計的貧困人口不甘貧困命運、掙扎走向新生活的這一史詩般的偉大歷史進程。

Q：您是如何走上紀實攝影這條道路的？

A: 走上紀實攝影這條路，是在我發現圖片也可以很好的講故事以后，在這之前，我一直都很羨慕那些會講故事的人，他們或是用文字，或是用圖畫，或是在用電影等等方法講述著他們的故事，我也想做這樣一個講故事的人，但我那時不知道怎么講，也沒有什么故事好講。直到我接觸到了攝影，終于發現我可以用它來講故事，它同時也讓我看到了生活中各種各樣的故事。

Q: 您認為拍好紀實攝影需要什么能力？您認為紀實攝影的技術性和藝術性體現在哪？紀實攝影和新聞攝影的區別在哪？

A：紀實攝影需要生活，需要在面對平凡生活時的持久耐力，有時還需要一定的獻身精神。紀實攝影最大的技術性和藝術性我認為體現在對被拍攝對象現實本質的呈現上，這要求攝影師要真正的了解被拍攝對象，尊重被拍攝對象，不美化也不丑化，不虛構，記錄下一個真實的世界。紀實攝影反映當下，同時也在為將來作影像實證，我認為它是新聞攝影的一部分。

Q：您拍攝了大量現實題材的攝影專題，將鏡頭對準容易被忽視的群體。這意味著大量時間和精力的投入，甚至有時候要冒生命危險，是什么在支撐這樣的執著態度，是否也曾懷疑過這種努力是不是值得？

A：其實許多時候完全是出于對真相的一種渴望，或者說是被未知的世界的誘惑。就像面對謎面，渴望去找到謎底那樣。這種渴望或誘惑有時甚至大于責任或者使命的能量。當然你也可以把探求真相本身就當作一種責任，或者使命。

我從不懷疑這種努力對于我自己的價值，但我曾許多次地懷疑過自己的這種努力對于別人、對社會是不是也有價值，多大的價值？

Q: 您所完成的深度調查《中國慰安婦》有震撼人心的力量，也是可貴的歷史資料。拍攝過程中，最大的難點在哪里，最打動您的細節？

?圖集：慰安婦的故事

A: 在持續那么長的采訪時間里，在與那么多位老人的面對面的交談中，打動我的細節有很多，比如有一位老人每次在接受我采訪前，她都會到屋里去換上一件干凈的衣服，這一細節就曾讓我非常感動。還有許多老人在我告知她我想為她拍照片時，都便會去梳洗打扮一下自己。這是一群愛美，也很珍惜、懂得尊重自己的老人。于是我也就常常想，那樣一份幾乎伴隨她們一生的巨大羞辱、骯臟記憶，她們是如何忍受過來的？

Q: 您歷時十年，用鏡頭記錄中國貧困家庭的生活變遷。您如何看待中國式的貧困，他們對美好生活的追求和對命運的抗爭，遇到的最大阻礙是什么？

圖集：十四家——中國農民生存報告（2000-2010）

A: 在長達十余年的對于中國貧困地區貧困人口的采訪中，我看到了數以千萬計的貧困人口他們不屈服于自 己的命運，以及為了擺脫自己的貧困命運而作出的種種長期不懈努力，看到了他們在極其惡劣的生存環境中所表現出來的生命的堅韌和頑強……但毫無疑問，在這些貧困人口中，絕大多數人他們還將要繼續長時間的去忍受貧窮的折磨，在他們擺脫貧困的道路上一直有許多阻礙，但這兩條我覺得更不可忽視：一是我們整個社會的對于貧困人群的容忍和漠視；二是社會的不公。

Q:您所拍攝的《走出北川》獲得荷賽獎突發新聞類單幅一等獎。在那場罕見的大災難中，您作為記錄者，能否分享一、兩個至今仍能回想起來的故事或場景？

陳慶港作品《走出北川》

A: 那場災難已經過去好幾年了，但當時的許多場景可能是我這一生都無法忘記的。記得當我走進北川縣城的那一片巨大的廢墟時，腳下是縱橫交錯的殘垣斷壁，在這些殘垣斷壁的深處，不時傳來受難者的呼救與呻吟聲……那時，由于沒有起重工具，無法移動巨大的殘垣斷壁，自己根本救不了他們，所以聽著他們的呼救聲，內心里有一種巨大的說不出的絕望……我曾經和一位被埋在廢墟下的女孩說了很長時間的話，想通過這種方法來安慰她，但我最終沒能救出她……

也有救援者試圖鉆進廢墟的縫隙去援救，但這根本不可能，也異常危險。當時，余震也還在時時發生，身邊的危墻常常會在余震中嘩嘩地倒塌，遠處的山坡也會在余震中滑下來，騰起高高的煙塵……

我從沒有像在那次災難中那樣，強烈地感受到過人與人之間的那鐘關懷依賴、那種血肉相連的感覺……?

Q: 作為時代的記錄者，您怎么看待我們所處的這個時代？您最大的成就感來自哪里，最大的遺憾來自哪里？

A: “這是最好的時代，這是最壞的時代。”用狄更斯的這句名言來描述我們所處的這個時代應該仍然合適：“這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前萬物紛呈，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。”

如果有成就感的話，那么現在我最大的成就感來自我堅持了我自己的目標，而最大的遺憾則是我至今不知道這樣做，到底是在“直登天堂”，還是在“直下地獄”。?

主要作品：

2001，進入《青年時報》組建攝影中心；同年開始進行細菌戰調查采訪拍攝；

2002，作品《細菌戰調查》獲中國新聞攝影金鏡頭獎；

2003，專題作品《外省人》獲中國新聞攝影金鏡頭獎；

2004，北京出版社出版陳慶港作品《血痛》；

2005，專題作品《中國慰安婦》獲第一屆國際新聞攝影比賽（CHIPP）金獎；同年至城報傳媒任視覺總監；

2006，長篇紀實作品《最后的氏族》獲聯合國教科文組織頒發的“人類貢獻獎”大獎；

2006，出版報道攝影作品集《陌生地帶》（人民日報出版社）；

2007，作品《灰度空間——抑郁癥》獲第三屆國際新聞攝影比賽（CHIPP）金獎；同年拍攝專題作品《霞關葬禮》；

2007，長篇紀實作品《真相》出版（江蘇文藝出版社），同年獲南方周末年度致敬；

2007，東方衛視拍攝陳慶港紀錄片《十年》；

2008，作品《拉薩刻石者》獲第四屆國際新聞攝影比賽（CHIPP）金獎；

2009，作品《走出北川》獲第52屆世界新聞攝影比賽（WPP）突發新聞類一等獎；

2009，作品《山村教師》獲第五屆國際新聞攝影比賽（CHIPP）金獎； 同年獲邵飄萍新聞獎；

2010，中國中央電視臺拍攝陳慶港紀錄片《新聞攝影師》；

2011， 長篇紀實作品《麗嘉則拉》出版（江蘇文藝出版社）；

2012， 出版《十四家——（2000—2010）中國農民生存報告》（江蘇文藝出版社）；

2014年3月，獲得馬格南（MAGNUM）2014 EF基金，繼續作品《木里病人》的拍攝；

2014年4月，出版長篇文學作品《岡底斯遺書》（江蘇文藝出版社） 

English version：Chen Qinggang, keeping the world in focus

?來源：中國日報網??(?采寫/孫曉慧?編輯/鄧京荊?)