6月20日，阿斯塔納世博會(huì)中國(guó)館迎來(lái)江蘇周。開(kāi)場(chǎng)節(jié)目古琴木偶《春江花月夜》驚艷了世博舞臺(tái)，體現(xiàn)了江蘇的文化傳奇與藝術(shù)之美。王蕓作為揚(yáng)州木偶“非遺”的傳承人，在舞臺(tái)上走過(guò)40年，但她手上的“少女”依舊光彩奪目，宛若天仙。

“笑爾胸中無(wú)一物，本是朽木制為身。衣冠也學(xué)詩(shī)文輩，面貌能驚市井人。”這是鄭板橋眼中的揚(yáng)州木偶。揚(yáng)州的杖頭木偶與泉州的提線木偶、漳州的布袋木偶齊名,是木偶三大流派之一。杖頭木偶是三根簽舉在手上，右手舉木偶左手抹弦。王蕓說(shuō)：“你不動(dòng)，它就是木頭疙瘩。你手動(dòng)起來(lái)，木偶就活了，就能‘能人之所能，能人之所不能’，能眉目傳情，口若懸河，能騰云駕霧，翻跟頭。”杖頭木偶表演完全依靠人的操縱，表達(dá)出木偶人物的情感和思想，使得木偶充滿(mǎn)生氣，宛若真人。

隨著三根木棒的靈活運(yùn)用，面容清秀脫俗，衣飾華麗的“少女”信步走在花園中，裊裊娜娜，體態(tài)輕盈。這靈動(dòng)的少女不是真人，而是王蕓兩手牽動(dòng)下的杖頭木偶。給你兩把扇子，你能玩出多少花樣來(lái)？在“少女”木偶的手中，這兩把扇子轉(zhuǎn)、甩、開(kāi)、合、擰、翻、曲，似乎沒(méi)有什么動(dòng)作是做不出來(lái)的。這些繁復(fù)的動(dòng)作控制，都在演員的十根手指上。

好的表演，靠的全是背后的練習(xí)和鉆研。這次世博會(huì)的演出，木偶給王蕓出了不小的難題。王蕓說(shuō)：“木偶時(shí)間長(zhǎng)了，里面的零件就有磨損 。來(lái)之前師傅幫我修了一下，但是不同的師傅裝的機(jī)關(guān)手法都不太一樣。以前用同樣的力道轉(zhuǎn)扇子，但是現(xiàn)在修過(guò)的簽子要多用一點(diǎn)勁，稍微有個(gè)簽子勁小一點(diǎn)點(diǎn)，扇子就轉(zhuǎn)不好了。為了在世博會(huì)上有最精彩的演出，就得一遍遍的練。”

40年來(lái)，王蕓帶著她的木偶走過(guò)很多國(guó)家。這次是她第一次在哈薩克斯坦展示中國(guó)傳統(tǒng)木偶文化。世界上很多國(guó)家都有木偶戲，但是像揚(yáng)州木偶這么靈巧生動(dòng)的木偶還是很少的。“木偶沒(méi)有語(yǔ)言，動(dòng)作性很強(qiáng)。外國(guó)人一看就明白，就很著迷。”王蕓滿(mǎn)滿(mǎn)的自豪。

世博會(huì)的舞臺(tái)能“讓更多的人了解中國(guó)文化，讓更多的人看到木偶的精髓。”也只有這樣，才能讓揚(yáng)州木偶走得更遠(yuǎn)。