盤點莫言十部經典作品 關注文學意義 超越獲獎之爭

　　【諾獎之爭眾說紛紜能否提升中國文學發展】

　　麥家(第七屆茅盾文學獎得主)：中國作家問鼎就像奧運奪首金——

　　我覺得，無論有什么非議，但說它是世界知名文學大獎，意義豐富是沒有問題的。但同時它也是獨立的，也有很個性化的要求。任何評獎、比賽，只要是人當評委，都會有遺憾。像列夫·托爾斯泰、契訶夫這些公認的大家都沒有得過諾獎，這就是遺憾。我們中國人向來是很在乎得到世界承認、認可的東西。如果有一個中國作家在世界文壇上拿了一個公認的大獎，我覺得就像在奧運會上拿了金牌一樣，你看拿到中國第一塊奧運金牌的許海峰，大家記了這么多年。

　　歐陽斌(文學雜志《紅巖》副主編)：中國作家水平上還差一截——

　　獎勵文學創作中有理想傾向作品的作家，這就是諾貝爾在遺囑中對文學獎的定位。你看近幾年的得主就能證明，諾獎在回歸經典，敬畏文學，這些得主都是文學界有開創性的作家。莫言他在文本開創意識是走在中國作家前面的，近年多部作品都在文本方面作出了非常好的嘗試，但我個人覺得莫言的寫作氣象沒有達到理想傾向。得獎確實對提高國人對文學關注的有幫助，但中國作家確實水平上還差一截。

　　李元勝(重慶市作協副主席)：莫言北島都是文壇代表人物——

　　諾貝爾文學獎是一個有價值的國際性獎項，但在世界范圍內也并不存在非常完美化無缺陷的獎項，差不多都或多或少有問題或缺點。莫言和北島都是非常優秀的作家，都各有千秋，都可作為中國文壇的代表人物，但總的來看(中國)整個作家群體都沒有太大差距。

　　賀斌(媒體人、業余小說作者)：最看好特雷弗和卡達萊——

　　諾貝爾文學獎是當今世界最好的文學獎之一，但任何評獎都會掛一漏幾，在我心目中，像博爾赫斯、波拉尼奧，遠的像托爾斯泰、普魯斯特等沒入圍，應該是這個獎的遺憾。近年像莫言，閻連科，王安憶等中國作家的作品在西方的譯介都不錯，應該說中國作家的機會越來越多了。諾獎中國人得當然是好事，就像劉翔得110米欄奧運冠軍。打進西方世界而且稱霸一回，對國人無論怎樣都是興奮劑。

　　詩人海嘯——

　　中國作家獲諾貝爾文學獎是一種災難。諾獎標準無非是建立在西方視野下，對中國文化乃至中國文學“后殖民化”的消解與鯨吞，不是有無“資格”獲獎的問題，而是中國作家并沒有準備好“諾獎”之后的某些與文學本身并無太多關聯的承擔能力。

　　侯小強（盛大文學CEO）——

　　我內心特別希望莫言得諾貝爾文學獎。我想，主要原因無他，大概是，我特別希望中國人離文學更近一些。文字之美，驚心動魄。

　　李敖：諾獎有偏見，并不公正——

　　2000年，李敖的長篇小說就曾獲諾貝爾文學獎提名，對于這個中國人最為看重的世界性文學獎項，李敖的評價是它“帶有偏見”。談到自己曾獲諾貝爾獎提名，李敖表示：“那根本不算什么，世界上任何一所大學的文學教授和語言學教授都有提名資格，瑞典文學院每年都會收到數百個提名，但最終還是要看被提名的小說到底怎么樣?！?/p>

　　文學評論家：應關注文學意義上的莫言

　　在世界文學和藝術史上，尤其是二十世紀以來，有無數例證可以說明，即使那些現實中有過相當不光彩作為的作家和藝術家，我們仍然不可能抹殺他們作品的偉大。只要莫言的文學成就已可與大師比肩，支持他獲諾獎的理由之一甚至也可以是更好地批判和反省，包括莫言、自我、他人……但就諾獎而言，畢竟是寫作獎，關注的是作品的力量，不是作家的個人身份和行為。只要我們認真讀過莫言的《酒國》、《生死疲勞》、《十三步》、《蛙》等小說，就不能否認，莫言的思想與藝術高度絕不是表面膚淺的“迎合現實”可以解釋的。相反，莫言令人震撼地挖掘了現實和歷史中最隱秘的真實，并且用各種富于魔力的敘述方式表現出來，迸發出巨大的批判性言說力量。