中國日報網(wǎng)環(huán)球在線消息：香港回歸十周年所引發(fā)的熱情，仿佛超過了當年，無論個體還是媒體或是更大的團體，都想在這個節(jié)點有所停頓、有所思考、有所表達。

《老港正傳》正是在這樣一個背景之下由銀都機構(gòu)拍攝的電影。或許可以說，這是我這么多年以來所有觀看港片的經(jīng)歷里最獨特的一次，好不好看還在其次，但是在一部港片里看到一個香港人對天安門的向往，看到集體學習、斗私批修的畫面，那種感覺和觀看內(nèi)地電影中的“文革”情節(jié)是截然不同的。

僅僅從劇作本身的質(zhì)量來看，《老港正傳》十分普通，雖然貫穿了香港幾十年經(jīng)歷的風起云涌，但也正因為強調(diào)了時代的大背景，劇中人物的生活變遷反而顯得十分平淡，很長時間都給觀眾沒什么劇情的感覺。而早前所宣傳的港版《天堂電影院》的噱頭，實際上是嚴重誤導(dǎo)，主人公左向港的電影放映員身份完全是個雞肋，而且他的一生能代表多少香港人呢？或者香港的確有這么“左”的人存在，但是影片也用他的人生證明了這樣的人在香港是不合時宜的，當左右鄰居都陸續(xù)改善環(huán)境從天臺搬出去后，他們一家還留守天臺，老婆最終也因為操勞多年而突然去世。

《老港正傳》陷入了一種內(nèi)外分裂的吊詭命運，原名《老左正傳》顯然更適合整個內(nèi)容，這也恰恰是影片最難引人共鳴之處。反而是一家三口生活中遭遇的實際困境，會意外地感染你的情緒。親情勵志表達似乎是導(dǎo)演個人努力尋求的一個平衡，同時黃秋生、毛舜筠、鄭中基、莫文蔚幾位演員的表演，均有可圈可點之處，會在不設(shè)防的反諷氛圍之下，帶來主流、積極的個人情感互動。

或許《老港正傳》某一部分的不合時宜告訴我們，向左走向右走的時代已經(jīng)過去了，現(xiàn)在人們考慮的是向南走和向北走。也許十年真的是一個適合回望的時機，靜悄悄地，很多東西已經(jīng)變了，某些本不應(yīng)該改變的東西通過記憶和銀幕改變了本來面目，而另外一些看似改變實際未變的精神是否會繼續(xù)下去，還需要更長的時間來證明。