環(huán)球在線消息：“上海應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作和引進(jìn)什么樣的舞蹈？”昨日下午，舞蹈界多位專(zhuān)家匯集上海大劇院，就申城首屆舞蹈演出季的項(xiàng)目展開(kāi)探討。“為何‘外援’成了上海舞蹈創(chuàng)作的主力？”、“國(guó)際接軌怎么接？”等問(wèn)題成為關(guān)注的焦點(diǎn)，專(zhuān)家觀點(diǎn)也形成了激烈碰撞。

舞劇藝術(shù)核心須強(qiáng)化

我國(guó)著名舞蹈家、舞劇編導(dǎo)舒巧認(rèn)為，近年來(lái)我國(guó)文藝創(chuàng)作總是說(shuō)要“與國(guó)際接軌”，但是要警惕別“接錯(cuò)軌”。她說(shuō)，我國(guó)歌劇界已有專(zhuān)家提醒別老往西方17、18世紀(jì)“接”，舞劇創(chuàng)作更要警惕，接軌國(guó)際不能往“夜總會(huì)”、“拉斯維加斯歌舞秀”的路上走——一搞舞劇就是大布（實(shí)）景、豪華舞美、大型群舞場(chǎng)面，動(dòng)輒四五十人甚至六七十人往臺(tái)上堆，舞劇的藝術(shù)核心反而被削弱了。目前舞劇投資越來(lái)越高，動(dòng)輒七八百萬(wàn)，但真正能打動(dòng)人心的舞蹈段落卻并未留下多少。

本土原創(chuàng)作品需要平臺(tái)

近年來(lái)外國(guó)、外地編導(dǎo)來(lái)滬執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品越來(lái)越多，“外援”在上海舞蹈創(chuàng)作中成了“主力”。對(duì)此，舞蹈家金星指出，上海需要加大對(duì)本土原創(chuàng)作品的扶持，不能老是“外來(lái)的和尚好念經(jīng)”。談及上海首屆舞蹈演出季，金星認(rèn)為這是本土原創(chuàng)作品極好的機(jī)會(huì)，提供了交流和展示的平臺(tái)，但她同時(shí)也指出，“上海舞蹈季的特色在哪里？上海舞蹈創(chuàng)作相對(duì)全國(guó)而言的優(yōu)勢(shì)在哪里？”這些都是需要正視的問(wèn)題。

藝術(shù)觀念需要更新

舞蹈評(píng)論家藍(lán)凡、黃惠民等指出，當(dāng)前上海的舞蹈創(chuàng)作和演出市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)都需要更多的現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代觀念。目前市場(chǎng)引進(jìn)的舞劇項(xiàng)目絕大多數(shù)是古典作品，特別是《天鵝湖》演了又演，現(xiàn)代劇目卻寥寥無(wú)幾。專(zhuān)家們認(rèn)為，如果演出商和劇場(chǎng)一味地什么賺錢(qián)就演什么，不培養(yǎng)現(xiàn)代舞的市場(chǎng)、不培育觀眾，那么中國(guó)舞蹈就會(huì)長(zhǎng)期“滯后”于國(guó)際舞臺(tái)，并最終失去觀眾。

上海城市舞蹈公司總經(jīng)理李明說(shuō)，國(guó)外的編導(dǎo)十分注重舞蹈觀念的更新。此次中芭為舞蹈季壓軸演出的《搖滾芭蕾》雖然是芭蕾大師羅蘭·佩蒂創(chuàng)作于1934年的舊作，但卻是第一部將平克·弗洛伊德?lián)u滾樂(lè)與芭蕾相結(jié)合的舞蹈作品。羅蘭·佩蒂非常注重讓作品體現(xiàn)最新的藝術(shù)潮流，幾十年來(lái)近5000場(chǎng)演出中，每當(dāng)有新的舞種如HIP-HOP、街舞等新鮮樣式出現(xiàn)，他都會(huì)把新的舞蹈元素吸收融合進(jìn)來(lái)，“芭蕾藝術(shù)畢竟已誕生了數(shù)百年，只有時(shí)時(shí)把體現(xiàn)時(shí)代特色的藝術(shù)元素糅入芭蕾，才會(huì)使之變得年輕”。編輯：王奕 來(lái)源：東方網(wǎng)-文匯報(bào)）