這么多年我一直堅信一個觀點：“活著的作家多數(shù)不存在。”這句話不是我說的，是美國的大作家海明威說的。他的意思是，凡是跟他同輩的不管是前輩也好晚輩也好只要是活著的作家，在他眼里是不存在的，而且多數(shù)不存在。這是因為這些作家沒有經(jīng)過實踐檢驗，不知是不是真正的作家。他的意思是經(jīng)典作家才是他的對手。立志寫作的人要記住，讀書最好多讀你所喜歡的作家的作品，知道他們怎么寫而已，但他們絕對不是你要模仿的對象。不管這些作家拿了什么樣的獎，包括我在內(nèi)都是一錢不值的，這是寫作的起點問題。你要絕對地把他們“踩”在你的腳底下，因為比這些人的作品更高更偉大的是千百年來已經(jīng)形成文學經(jīng)典的作品。所以海明威說：“我的拳擊對象不是你們這些活著的人。我要去把托爾斯泰打倒，我要把中國的李白繼續(xù)灌醉。”就是要有這種思維你才能夠超越他們。當你超越經(jīng)典作家以后，你才有可能步入經(jīng)典。可能有些人自嘲說干嗎要去當經(jīng)典作家呢，能夠?qū)懗鲇杏绊懙淖髌芬呀?jīng)很不錯了，至于經(jīng)不經(jīng)典又不是你說了算。這不行，要有一個志向，超過這些經(jīng)典作家，才能夠?qū)懗鼋?jīng)典的作品來。這是一種愉悅。所以平時閱讀文學作品時，形式上沒有創(chuàng)新或者是沒有超過你，就別看了，而是去看那些有創(chuàng)新的作品。

中國的文學從《詩經(jīng)》到屈辭，到唐詩到宋詞到元曲到明清小說，全都是有創(chuàng)新才成為文學的豐碑，成為一個劃時代的文學新潮。所以形式創(chuàng)新很重要。現(xiàn)在很多中國作家喜歡在小說上詩歌上做一些努力嘗試，但是出不了大家，因為沒有多少人在創(chuàng)新。即便是熊召政也還是寫的章回體小說，還是回到傳統(tǒng)的明清小說的那種寫法。寫作時要記住“活著的作家不存在”，要向經(jīng)典學習，超越經(jīng)典才能夠誕生新的文學形式。要像海明威那樣，把李白繼續(xù)灌醉。

平時閱讀經(jīng)典的文學作品是人生的一種涵養(yǎng)。有些人一輩子讀了很多書，什么都懂一點，但是卻談不出幾部文學經(jīng)典。別相信自己的記憶力，常讀常新。比如說讀《紅樓夢》，每一次閱讀可能都會讓你感受更深更新的東西，這就是經(jīng)典，它讓你百讀不厭。我的作品有一個中篇叫《父親不哭》，2008年獲獎，到現(xiàn)在依然有很多讀者給我寫信。雖然很快就可以讀完，但是常讀常新，因為我在里面埋藏了很多東西。這是因為我寫小說是在像經(jīng)典看齊。同行之中互相激勵但他不是你學習的榜樣，要與經(jīng)典比肩。