傍電影

　　文學(xué)性最終定勝負(fù)

　　與現(xiàn)時(shí)某些明星出書(shū)一樣，依靠電影作為噱頭只能產(chǎn)生一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)，提供讓觀眾對(duì)書(shū)感興趣的途徑，但最終要做到不被讀者遺忘，還是必須依靠小說(shuō)本身的文學(xué)性和話題性，這也是許多匆匆上馬的熱門電影改編劇本賣得還不如小說(shuō)的原因。馮小剛的《一九四二》上映時(shí)，曾經(jīng)出過(guò)一個(gè)劇本版的小說(shuō)，但銷量慘淡，甚至還不如劉震云的《溫故一九四二》。“單純把電影的內(nèi)容搬到書(shū)上沒(méi)有什么看點(diǎn)，如果說(shuō)是更豐富寫(xiě)那段歷史的話，可能讀者感興趣的會(huì)多些。”業(yè)內(nèi)人士這樣評(píng)價(jià)。

　　小說(shuō)和電影分屬不同的媒介，因此，讀者的期待也不甚相同，有時(shí)候，甚至出現(xiàn)讀完小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)和電影完全不是一回事的情況。比如說(shuō)去年的話題之作《白鹿原》，在電影中雖然對(duì)白鹿兩家的歷史變遷也有所表現(xiàn)，但歸根到底展現(xiàn)的是以田小娥為中心的生存與感情的糾葛，而如果按照陳忠實(shí)的原著小說(shuō)來(lái)看，這應(yīng)該是典型的“男人戲”。近期熱映的大片《云圖》也引發(fā)了有關(guān)電影和小說(shuō)巨大差異的討論，一些讀者認(rèn)為電影刪去了小說(shuō)中的許多細(xì)節(jié)，因此不免讓觀眾覺(jué)得支離破碎、難以理解，甚至連感情基調(diào)也有所變化，“電影中星美和海柱的愛(ài)情故事打動(dòng)了許多人，但在小說(shuō)中，他們其實(shí)并不是一對(duì)，確切地說(shuō)，是互相利用的關(guān)系。電影給許多殘酷的部分披上了溫暖的外衣，而這就失去了小說(shuō)的部分精髓。”有讀者這樣評(píng)價(jià)。而對(duì)于原著粉絲的負(fù)面評(píng)價(jià)，《云圖》導(dǎo)演沃卓斯基姐弟也不得不承認(rèn)這是一部“無(wú)法電影化的小說(shuō)”。

　　對(duì)于電影和小說(shuō)的這種差異，《西游降魔篇》的作者今何在說(shuō)：“小說(shuō)和電影是兩種完全不同的表現(xiàn)形式，電影適合用來(lái)表現(xiàn)炫麗的視覺(jué)特效，而小說(shuō)更適合用來(lái)體現(xiàn)內(nèi)在的情感。所以電影和小說(shuō)可以互相彌補(bǔ)，看過(guò)小說(shuō)可以更好地理解電影中的感情，而看了電影則可以身臨其境體驗(yàn)小說(shuō)中的世界。”

　　影視化

　　小說(shuō)向劇本方向靠攏

　　隨著影視產(chǎn)業(yè)越來(lái)越依賴長(zhǎng)篇小說(shuō)，除了單一作品的改編外，圖書(shū)與影視作品之間的互動(dòng)關(guān)系也越來(lái)越明顯。《哈利·波特》、《冰與火之歌》、《魔戒三部曲》都堪稱個(gè)中典范，魔幻文學(xué)龐大的架空世界觀培育了一大批粉絲，而這些粉絲又成為影視作品的忠實(shí)愛(ài)好者，電影、電視的影響力又讓更多的年輕人加入這個(gè)行列，最終實(shí)現(xiàn)了影視與小說(shuō)同樣受歡迎的雙贏局面，而且從宏觀的角度看，在影視劇斷檔的時(shí)候，新卷本的小說(shuō)出爐正好能填補(bǔ)上這個(gè)時(shí)間差，從而使相關(guān)話題保持持續(xù)的熱度。比如，在《冰與火之歌》同名美劇第二季和第三季美劇連接斷檔的時(shí)候，“冰與火之歌”卷五《魔龍的狂舞》的上市再度抓緊了年輕人的眼球。自2011年《冰與火之歌》卷一同名美劇《權(quán)力的游戲》在網(wǎng)上熱播之后，《冰與火之歌》的粉絲就呈幾何數(shù)字不斷上漲。去年年底新版《冰與火之歌》圖書(shū)重新包裝上市后，同名美劇第二季也迎來(lái)熱播并在不少視頻網(wǎng)站獲得美劇點(diǎn)擊率第一的好成績(jī)。圖書(shū)和美劇的相互輝映造就了《冰與火之歌》炙手可熱的市場(chǎng)熱度。

　　這種融合更深刻的影響在于，小說(shuō)向劇本方向靠攏成為一種潛移默化的趨勢(shì)，尤其是在這種系列長(zhǎng)篇小說(shuō)中。《冰與火之歌》的作者喬治·馬丁本來(lái)就是好萊塢的編劇，因此他的小說(shuō)畫(huà)面感強(qiáng)也在情理之中，變化比較明顯的是《哈利·波特》系列。JK·羅琳在前四部小說(shuō)中，盡管用很大的篇幅構(gòu)建出了令人神往的整個(gè)魔法世界，但可以看出，羅琳對(duì)于這個(gè)魔法世界究竟是什么樣的，包括各人的形象如何，并沒(méi)有太過(guò)詳細(xì)的描述，作者包括讀者關(guān)注的重心毫無(wú)疑問(wèn)地落在哈利·波特和他的朋友們的冒險(xiǎn)故事上；而自從2001年《哈利·波特與魔法石》電影版問(wèn)世，玄之又玄的魔法世界終于有了實(shí)體的形象，而JK·羅琳在2003年和2005年所寫(xiě)的《哈利·波特與混血王子》、《哈利·波特與死亡圣器》也明顯更加具有實(shí)景感，也增加了許多對(duì)于類似鏡頭語(yǔ)言的場(chǎng)景描繪。至于這種變化是羅琳深受電影的影響無(wú)意間完成還是有意向劇本靠攏，就不得而知了。