圖為：“小品王”趙本山每年都愁劇本

新官上任三把火，頂著央視馬年春晚總導演頭銜的馮小剛，已著手籌備春晚這道大餐。揚言要讓語言類節(jié)目好玩、好看，還不失諷刺意味。如今，馮小剛當務(wù)之急就是“求劇本”。日前，央視春晚官方微博發(fā)出“征集令”，希望大眾能提供好的語言類節(jié)目劇本和創(chuàng)意。但記者注意到，參與網(wǎng)友雖然很踴躍，但多是推薦自己喜愛的明星。事實上，每年央視春晚向民間征集語言類節(jié)目劇本，都遭遇尷尬。

錢少人才流失

年年都鬧劇本荒

相比往年，央視春晚今年籌備時間提前了不少，更是早早地向民間征集喜劇劇本和創(chuàng)意。記者注意到，央視春晚通過微博發(fā)出征集令后，響應(yīng)者并不多，大多是推薦偶像上春晚的粉絲。馮鞏的御用編劇鄒僧告訴記者，其實征集的作用并不大，“一些民間的作者和我們接觸過，不乏亮點的作品，但大多都登不上大雅之堂。”

正所謂“冰凍三尺非一日之寒”，央視春晚鬧“劇本荒”不是一兩天的事了。即便是擁有專門負責搜集劇本團隊的“小品王”趙本山，每年也要為劇本發(fā)愁。談及為何沒有好劇本，鄒僧告訴記者，是因為創(chuàng)作力量匱乏，“現(xiàn)在專職為春晚寫相聲小品本子的人越來越少，基本上都是兼職。平時做些別的事，到了‘春晚季’（每年十月進入春晚季）再投入精力創(chuàng)作。”

人才流失，歸根結(jié)底是待遇問題所致。春晚常客潘長江坦言，寫相聲小品根本不掙錢，而觀眾的要求又越來越高，很多人都“逃離”了這個圈子，轉(zhuǎn)投影視圈，“這其中也包括我。”而據(jù)記者了解，寫一部影視劇，3集的錢就頂一個相聲或小品。

突破并不容易

創(chuàng)作環(huán)境太浮躁

“春晚相聲小品的逐漸沒落，很大原因來自春晚的限制。早期的作品，有很多針砭時弊、諷刺現(xiàn)實的東西，現(xiàn)在受限，自然很難出彩。”武漢大學文學院教授、博導李建中接受記者采訪時直言，相聲小品衰敗的癥結(jié)在于失去諷刺功能，想拯救相聲小品，需對癥下藥。對于這一點，剛上任的馬年春晚總導演馮小剛很清楚，因此他對語言類節(jié)目提出了四字方針——“干預生活”，并給創(chuàng)作者們吃“定心丸”，“春晚語言類節(jié)目不能偽貼近，不能偽針砭時弊。要寫出最好玩的，別自我閹割、自我審查。”

不過在鄒僧看來，馮小剛究竟能為春晚語言類節(jié)目帶來多少改變？還不好說。“考慮到各個層次的觀眾，春晚語言類節(jié)目的創(chuàng)作空間和展現(xiàn)空間并不大，前人的成功意味著給后人堵死一條路，想找到新鮮題材真的很難。”他表示，當下整體的創(chuàng)作環(huán)境是浮躁的，“這也是這個行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。”（肖黎）