三巨頭鏖戰香港，創出57億港元秋拍佳績——

10月4日至9日，蘇富比香港、中國嘉德(香港)、保利香港三大拍賣行于香港輪番舉槌，最終以近57億港元(7.351億美元)的成交總額和4件億元成交拍品的佳績，證實了中國藝術品市場億元時代“王者歸來”的樂觀論斷。

但也有人士認為，某些億元拍品和某些藏家的做局、拉高出貨脫不了干系，所謂的億元時代不過是“土豪”的幻想。

億元拍品激蕩拍場

黃金周期間，內地豪客齊聚香港，拍賣界的三巨頭中國嘉德(香港)、保利香港、蘇富比香港也選擇在這期間輪番舉槌秋拍。經過數日鏖戰，最終3家拍行分別以5.1億港元、9.89億港元和41.9億港元的佳績，刷新了多項紀錄。

蘇富比香港在三巨頭中最風光無兩，不僅總成交額打破國際拍行的亞洲最高成交紀錄，4件億元拍品也誕生于它的拍場。首先是10月6日晚間，蘇富比香港“進入亞洲40周年”開拍，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8億港元的成交價，成為首件億元亞洲當代藝術品，既創出曾梵志個人畫作的最高紀錄，也成就了亞洲當代藝術的拍賣紀錄。而在接下來10月7日的珠寶拍賣中，一枚118.28克拉橢圓形D色無瑕Type IIa的全球最大白鉆，又以2.386億港元的天價創下白鉆價格的世界之最。隨后在8日上午的“秋葵宮妝：成化青花宮盌”專場中，估價逾8000萬港元的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，更以1.412億港元的拍價大幅超越底價；8日下午的“重要中國瓷器及工藝品”專場，明永樂鎏金銅釋迦牟尼佛坐像，又以驚人的2.36億港元天價成交，該價格也是中國雕塑的拍賣最高價。

共有包括趙無極、劉野、潘玉良等在內的16位藝術家在蘇富比香港夜場和之后的專場，創下了自己的拍賣新紀錄。其中趙無極的《15.01.82(三聯作)》成交價8524萬港元，而張大千的兩件作品《丹山春曉》和《翠袖倚竹圖》均沖破千萬大關，其中《丹山春曉》以3450萬港元落槌。

而來自中國本土的兩大拍行——中國嘉德(香港)、保利香港亦成績斐然。其中中國嘉德(香港)5.1億元港幣的總成交額，比今年春拍的2.9億港元增幅高達76%；保利香港9.8億港元的總收槌額，則較上季大幅增長53%，創歷史新高。

拍品方面，兩家拍行也星光熠熠。中國嘉德(香港)推出的宋理宗《楷書淺沙流水聯句》冊頁，經數輪競投，以4255萬港元拔得頭籌，成為此輪秋拍中國古代書畫的最高價作品；傅抱石的作品則包攬了最高價拍品的前三名，其中《琵琶行》以2415萬港元成交，高出估價5倍。而保利香港推出的董邦達《西湖十景冊》，則以約3000萬港元高價成交；張大千《觀音大士》的成交價也有1265萬港元。

買家多為內地風云客

據了解，買下香港秋拍這些天價拍品的藏家，幾乎都是近年來拍賣市場的風云人物。其中砸下2.3644億港元巨資，拍走銅鎏金釋迦牟尼造像的，是廣東藏家鄭華星。鄭華星是中國佛像收藏界的代表人物，身為企業家的他，于4年前開始佛像收藏，迄今已藏有數百尊6世紀—18世紀的佛像，在其珍藏中，夠得上封面的有三四十件。

早在今年6月的北京翰海2013春拍“五覺—金銅佛像”專場上，鄭華星就斥資數千萬元一次性拍下9尊佛像、3件香爐。此次對于稀有的永樂精銅佛造像，鄭華星更志在必得，“這是我第一次在蘇富比延請佛像回去，在我看來，佛像不能用價格來衡量，如果當時有人舉牌，我也會繼續舉牌。”

以1.412億港元天價成交的明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，是明代成化瓷器的杰作，為香港藏家翟健民拍得。翟健民是大華人圈著名的古董商，及亞洲國際藝術及古董展(AIAA 2006)主辦人。他16歲出道，從學徒做起，一步步成為金字招牌“永寶齋”的主人。翟健民也是內地最知名的鑒寶專家，長年擔任王剛主持的《天下收藏》欄目的嘉賓。

享有盛譽的上海收藏大家劉益謙，在繼紐約蘇富比高價捧回蘇軾墨寶后，此次香港秋拍也頻頻出手。在中國嘉德(香港)，他以2357.5萬港元拍得南宋寧宗皇后楊妹子的《楷書清涼境界七絕》，并參與了另一件宋理宗《楷書淺沙流水聯句》冊頁的競拍。而知名策展人蔣再鳴，則以3335萬港元拍得另一件中國嘉德(香港)重要拍品——張為邦的《下元靈佑圖》。

據記者了解，目前在香港的拍賣會中，內地買家已經過半。香港秋拍前夕，中國嘉德(香港)幫買家在金鐘一間五星級酒店預定了200個房間，開拍前兩天就告滿員。

保利香港拍賣執行董事張益修表示，保利香港的內地買家占五成左右，其中油畫部分吸引的國際買家增長明顯。中國嘉德(香港)總裁胡妍妍則稱，嘉德香港的買家群中，中國內地人士占八成五，海外買家則在緩慢增多。

市場回暖or土豪幻想

沉寂兩年的中國藝術品拍賣市場終于在香港秋拍發力，而一下出現的4件億元拍品，更激發了市場熱情。業內因此認為，藝術品拍賣市場已開始逐步回暖。而香港刮起的億元風暴，終將擴散至內地市場。

北京華辰拍賣董事長甘學軍表示，香港蘇富比拍賣取得的佳績，向市場釋放的一個明顯信號就是市場在回暖復蘇，而當代、傳統板塊又將迎來新一輪價格的重啟。“香港市場的指標性意義更強一點，如果說春拍還是在觀望中回暖，那秋拍就是進入復蘇的進程，這點在內地的秋拍中或許也能受到影響?！?/p>

業內人士分析，此次香港秋拍大幅超越預期，主要原因是藝術品市場前幾年的資本不理性行為，導致拍賣市場回調，目前已逐步回歸理性，資金開始逐步進入市場，藝術品的價值受到再度認定，尤其是一些名家精品。另一方面是民間積聚的大量資金，在內地樓市限購無法找到更多投資渠道的情況下，選擇回歸藝術品市場也很自然。一些20世紀的藝術家，在國際上有很高的知名度，可視為市場硬通貨，可以起到保值增值的作用。

一位參與香港拍賣的藏家表示，1個月前他去到紐約蘇富比和佳士得[微博]拍賣會，發現那里幾乎都是中國買家。而到日本的朋友也稱，日本市場的情況也如此，“證明市場上有大量資金在尋找出路?！?/p>

“億元時代”自2009年開啟，但2012年在全球經濟不景氣的大背景下，加上“關稅”風波，內地的藝術品市場陷入低迷。即便是此前的2013春拍市場初現理性回暖跡象，億元拍品也照樣缺席內地拍場。但甘學軍認為，相較于2009年億元時代的頂級拍品進入億元價位，“新一輪億元時代將推動一般拍品的整體價位?！?/p>

值得注意的是，許多業內人士對于新一輪億元時代的到來，是否就意味著中國當代藝術進入新的繁榮期持謹慎態度。理由是億元紀錄只標志著亞洲當代藝術的市場節奏和可能性被重新打開，而并不是指所謂億元作品會越來越多，相反億元仍將是極度稀缺的現象。在市場日趨成熟的情況下，藏家們越來越看重作品的質量而非名頭。

更有業內人士指出，此次香港秋拍中的一些天價拍品，與整個板塊之間的關聯性并不大，其中有些還可能存在“吸金”效應，這導致一些名家珍藏拍品，最終成交不很理想甚至流拍。

而首個億元拍品《最后的晚餐》，也被業內人士猜測與某些藏家的做局與拉高出貨有關，因此所謂的中國當代藝術的億元時代，不過是一次土豪的幻想。

一位不愿透露姓名的大藏家如此評價《最后的晚餐》?！斑@件藏品的賣家是尤倫斯夫婦，買家是高古軒畫廊，而尤倫斯夫婦擁有高古軒20%的股份。買家和賣家是同一個人，這不應該質疑嗎？”他表示，人為操作痕跡明顯，億元時代的回歸只是個假象，藝術品拍賣仍舊乏力才是事實。

蘇富比前中國及東南亞董事、龍門雅集董事長李亞俐，也在接受媒體采訪時表示，《最后的晚餐》的價格新高，僅是藝術藏家的“一次性”藝術消費，并不意味中國當代藝術從2008年開始的下滑趨勢就此終止。“一夜之間翻身是不可能的，接下來的5年時間都看不到回暖的跡象。很明顯，西方人不再買中國當代藝術作品，即使有中國當代藝術品在市場上出現，也是西方收藏的回流?！?/p>

她認為，相較于西方當代藝術近一個世紀的發展歷程，中國當代藝術30年的歷史進程，迄今還看不見前進的動力，也無路可退，市場在狂飆之后必然疲軟，“位于中國當代藝術頂尖部分的藝術家不超過10人，想不疲軟也難?！?/p>

需要指出的是，此次中國嘉德(香港)、保利香港秋拍上的拍品全部征集自海外。“征集作品越來越難，以前是大海撈針，現在是大大海里撈針，”對此胡妍妍表示，“以前市場沒有這么大，需求也沒這么大，現在每家都要分一杯羹，內地‘老家老戶’的資源基本被挖空，現在要到新一代藏家那里或海外拿東西。”（記者嚴葭琪）