書畫打假困難重重

要杜絕贗品汗牛充棟的現象，對于藝術家來說，可謂困難重重。

“很多藝術家，像我自己，平時大多時間都把自己關在畫室里邊，一心撲在藝術創作上，對市場環境以及商業運營毫不知情。”王玉玨對南方日報記者說，受到造假分子的侵害后，卻也無可奈何。

她對記者說，有一次在畫展上看到一幅自己的偽作。她馬上聯系策展方，要求約談這幅畫的所有者。當時，她還不是想著要打假，只是想了解一下來源，但是策展方以種種理由推脫，最終這事也就不了了之。

很多投機者，都抓住德高望重的藝術家沒有時間或不愿意跟他們長時間糾纏的心理，被發現了就假裝改正，過了風頭再換個地方繼續胡搞亂搞。有的無良商家，被揭露了賣假行為后，還會指責是藝術家老糊涂，自己看不清楚，是在給商家搗亂，以此來混洧藏家的認識。

楊之光老先生去年雖然公開指認40多幅偽作，并把拍賣行的名字及作品編號一一列明，然而，這樣做不過迫使了一部分拍賣行最終撤下了其中的一些假貨。而其中有一幅作品最終還是被一家北京拍賣公司以近30萬元的高價拍賣成功。至于拍賣公司到底是沒看到楊之光的聲明，還是看到了裝作不知，很多行內人士就不好說了。據楊家人透露，單依靠自己的力量，根本沒辦法追蹤到偽作的來源，因此也沒辦法訴諸法律。

在更多人看來，當前書畫市場贗品泛濫的原因是拍賣行不保真、不退貨的原因造成的。因為拍出去的作品即使最終被發現是假貨，拍賣行在法律上也無需承擔任何責任。盡管在一些拍賣公司看來，經常賣假貨，有損拍賣公司的品牌。但對于一些拍賣公司的從業人員來說，他們個人卻不會有這樣的損失。因此，不少從業人員實際上借著拍賣行的大招牌，私下與一些造假分子或者鑒定機構勾結起來，盡可能促成一單單偽作的交易，從中獲取暴利。

在胡紅拴看來，對于專業藏家來說，一件贗品，就算不要錢，也是沒有任何價值的。而盧中見甚至認為，贗品的作者不應歸類為藝術家，他們為了謀取利益，掌握匠技之術，是一種沒有情趣的勞作，在不斷復制出沒有靈魂的圖式。因此，收藏贗品是為很多藏家所不齒的。“營運商是藝術家的投資者，或中介，需要建立商業道德理念，以誠信為本，絕非惟利是圖之貪念。應是在藝術家和觀眾之間搭起橋梁，把藝術家之理念傳達給受眾者，大家建立起友愛關系，同時，心靈從中也會得到健康的富足。”